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诗如其人 自写心胸

发布者:shengang 发布时间:2017-03-10 作者:周明扬 字体设置:[] [] []   点击:  评论: 得分: 评分人数: 

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诗如其人  自写心胸

——《凌泽欣诗稿》读后

周明扬

        凌泽欣先生在《旅途诗选》的自序中引袁枚《随园诗话》说:“‘凡作诗者各有身份,亦各有心胸。’我也算以自己的身份来抒写自己的心胸吧!”近读他的新着《凌泽欣诗稿》之后,深感所言不虚。《诗稿》收诗250余件,没有无病呻吟,也无跟风之咏,所作多有感而发,以手写心,性情中人也。现就读后所得,略谈一点感想。

        一、绝句多有余韵。五七言绝句,是近体诗中最短的体式,较容易作,但难于作好,因为只有短短四句,没有多少回旋的余地,要把它写得言浅意深,语短情长,亦非高手莫为。《诗稿》的开篇之作《步韵和仁德兄除夕诗》:“韶光流逝惹人牵,除夜钟敲更不眠。独有春风情未改,倚门候我入新年。”此诗首联以韶光之流逝,叹岁月之无情,起承自然,但仍属常人之思。妙在第三句奇想突发引来了多情的春风,春风之情表现何处?结句作了有趣的回答。此诗正是有了人格化的春风介入,才使它生面别开,余韵悠然。《鸭绿江断桥》:“血色残阳染断桥,桥头弹洞未曾消。当时若不沉舟度,敢问江东岂姓朝?”结句一问,引人遐思。试想若不是当年的志愿军“雄赳赳,气昂昂,跨过鸭绿江”,今日的江东竟是谁家的天下?真有“含不尽之意见于言外”之妙。《船夫杂诗之一》尾联:“九尺波涛迎面起,回头早过虎浪窝。”敢向波涛挑战,大有“无限风光在险滩”之气概。《船夫杂诗之二》:“一日驱行三百里,少年意气未蹉跎。”破浪乘风幸有时,一吐少年豪气。《船夫杂诗之八》“烟波不用官家赐,四处逍遥任我游。”旅途跋涉虽艰苦,生活波澜亦壮观。《端午》:“谁闻屈子呼天问,我有牢骚发楚王。”结语新奇,发人所未发也。《挪威偶得》:“此生偏爱行时乐,不在山中即在湖。”古人云:“智者乐水,仁者乐山。”诗人两者兼而得之,何其幸也。《题永川竹海》:“有节高山堪景仰,无才我辈要虚心。”入君子之林,沐和畅之风,领板桥之韵。快哉!《次韵和仁德兄旧照诗》:“世上公平唯白发,生来不屑问阿谁。”自然规律无法违抗,谁能青春永驻?《杜甫没有到过合川成文有感》:“寻章摘句终成述,不让传言误后人。”尊重历史,还原历史,乃诗人的良心所在。《无题三首其二》:“一叶扁舟天地阔,五湖烟水避狐悲。”这是一首咏范蠡的诗。功成身退乃明智者的选择。

        二、律诗对仗工巧。正格的五七言律诗,中间两联是必须对仗的。一首律诗能否立得起来,对仗句的支撑起着重要作用。试举一例略加评说,《夜闻金沙碛浪涛》:“莫怪滩头浪乱鸣,落差太大势难平。推船莫逆横流水,掌舵须睁亮眼睛。礁石丛生能避让,沉渣泛起怎澄清?疏航快借淘沙手,不误云帆万里行。”合川城下两江交汇处有沙石滩名金沙碛。此诗看似写自然景象,实则另有所寄。首联的波涛乱鸣,是因为落差太大。人间的民怨沸腾不也因为社会不公落差太大吗?颔联说的是行船规律,难道不也可理喻为行政的法则吗?颈联一正一反,前说礁石可避让(行船人识水津)后说沉渣难澄清。现实无处不在的腐败不也是阻碍大国航船的沉渣吗?结联指明疏航远行的办法也反映了大众的期望。此诗对仗工巧且富有寓意。《诗稿》律诗中工巧之对不少,再选少许有突出特点者与同好分享:《内蒙古大草原偶得》颔联:“原野通吾路,风狂折尔腰。”原野与风狂词性各异,本不成对,野有撒野之义,借此义与狂相对,既工又稳。《白鹤湖》颈联:“竹遮村落呼鸡犬,树掩花丛叫鹧鸪。”鸡犬对鹧鸪,两物对一物,属并列词对联绵词。《武隆天生桥偶得》颔联:“驿道通唐非杜撰,三桥亘古是天生。”驿借“一”之音与三相对。杜撰与天生字面本不相对,但一义为假,一义为真,相对甚妙。《鞍子山风情》颔联:“花枝招展红酸籽,瘦骨嶙峋白石山。”前四字对比鲜明,红酸籽对白石山对仗亦工,“招展”与“嶙峋”为并列词对联绵词。《花甲偶得》颔联:“闲无正事催人做,醉有歪诗任我编。”闲对醉,有对无,正事对歪诗,催人做对任我编,十分工稳。写人到花甲刚刚卸任的闲散心境,诙谐有趣。《辛卯冬日长寿湖自寿诗》颈联:“湖收秀色添长寿,浪得虚名满合州。”此联属传统对法,只管字面相当,不问句子结构。浪与湖名词相对,得与收动词相对,秀色与虚名同为偏正式名词,满与添同属虚词,长寿(有祝寿之意)与合州同为地名,无处不稳。《次韵仁德兄〈月夜与泽欣兄饮合川滨江路〉》颈联:“落拓歌郎吹黑管,摩登舞女唱红楼。”落拓与表示时髦的外来语摩登相对,歌郎对舞女,黑管对红楼,工巧而新颖,谐趣多多。《辛卯深秋重上华山》颔联:“白玉峰开莲五朵,苍龙岭合九重天。”此联属错综对(亦称交股对)五朵对九重,莲与天对。上联须仄收,不能写作五朵莲。《甲午乙末之交累月抱病》:“连宵血咳青筋臌,满嘴霜髭白发枯。受痛于身胡吃药,不眠之夜乱看书。”此诗是排律,所引为其中的两联,青筋臌对白发枯,胡吃药对乱看书,真切而有味,还有五律工巧之对,如“瀑布悬崖白,烟岚绕树青。”“老树清清瘦,初阳冉冉高。”“风迎青鸟去,雨送绿波来。”“春风临古渡,旭日耀文峰。”“浪涨千山水,船停万县舟。”“醉时骚笔健,醒后故人稀。”等等,举不胜举。

        三、古风曲折有致。《诗稿》选刊的古风体诗只有六首,堪称是这类体式的代表作品。让我感触最深的是《庚辰秋夜厦门海边饮酒》,讲的是临别厦门之夜朋友请吃海鲜,在酒酣耳热之际,忽听作东的朋友呵斥小青年服务员:“动作愚且笨,上菜不周全。告知老板后,下岗在眼前!”诗人见状忙好言相劝:“我等醉欲吐,小子饥末餐。面带惶惶色,辛劳已一天。哈腰作苦笑,泪湿服务衫。若是汝儿女,于心又何甘?”结尾写道:“贵贱何足论,和谐顺自然,”表现了对弱势者的同情与对和谐社会的倡导。全诗18韵252字,一韵到底,状景抒情,叙事论理,条理清析,曲折有致。

        四、倚声别是一家。《诗稿》中所刊词作也只有六阕,其风格与诗作迥异,体现了“别是一家”的特点。试举一例以证之:《浣溪沙·苏堤留别》:“一曲阳关唱别离,殷勤压酒有吴姬,巴山贾客醉苏堤。    雨润芙蓉西子面,烟笼柳叶美人眉,临行执手更依依。“此词优美典雅,上片前二句化用了王维《送元二使安西》与李白《金陵酒肆留别》的诗意。下片前二句对仗工整,形象动人,煞尾临别依依,大有“执手相看泪眼”之慨,恰似柳永《雨霖铃》的现代版。凌诗多雄浑豪壮,而词则婉约清新,展现了他性格中柔腻多情的另一面。

        泽欣先生学诗写诗曾得到合川张笑吾、郭育才等名师的教诲,进入诗坛后又多和重庆名家蒲健夫、王端诚、陈仁德等交往,加上丰富的人生阅历和勤奋的探索精神,诗词能成正果,自在情理之中。《凌泽欣诗稿》及所编着的《中华诗词格律及写作常识讲义》的出版,是重庆诗界的一大幸事,这对重庆诗词创作的促进与诗教工作的普及都必将产生积极而广泛的影响。在此,我附小诗一首,《赠凌泽欣先生》作本文的结语:“一卷诗章气韵扬,波翻浪涌动三江。联珠妙语任挥洒,天赋骚人似楚狂。

                       
 
 
2017年2月26日于棠城乐知斋
 
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