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坚守传统 讴歌生活 倾诉心灵——《凌泽欣格律诗选》读后

发布者:admin 发布时间:2013-06-05 作者:陈仁德 字体设置:[] [] []   点击:  评论: 得分: 评分人数: 

凌泽欣先生的新着《凌泽欣格律诗选》出版了,我向凌泽欣先生表示热烈的祝贺。当今商界有儒商之说,但真正称得上儒商的人却少之又少,许多人不过徒有虚名而已,而凌泽欣先生却是真正的儒商。作为商,他是非常成功的,有他的一系列成就为证,在座君都清楚;作为儒,他也是够格的,有他的着述,特别是今天大家讨论的《凌泽欣格律诗选》为证。DcJ合川诗词网

这几天,我把《凌泽欣格律诗选》又从头看了一遍,感触颇多,愿在此谨陈陋见,供凌泽欣先生参考,各位方家指正。DcJ合川诗词网

                 对传统的坚守DcJ合川诗词网

凌泽欣先生的格律诗其实就是传统诗词,其中包括了七绝、七律、五绝、五律和少部分词作。既曰传统诗词,就必须从传统取法,向传统学习,遵守传统格律,否则就不是真正意义上的格律诗。DcJ合川诗词网

我们知道,诗词的传统是我们的历代先贤在2000多年的漫长岁月里经过不断探索不断实践建立并传承下来的,无数视诗词为生命的人共建起来的诗词传统是中华民族的瑰宝,受到全世界的尊敬。诗词能够在经历了20世纪的残酷打压后依然保持蓬勃旺盛的生命力,说明了这一传统的伟大和不可战胜。我始终认为,在传统面前,我们还是多一份敬畏的好。近百年来,中国曾经涌现出许多反传统的斗士,比如五四时期四川新繁人吴虞响彻中华大地的口号“只手打到孔家店”颇获一些人的激赏,可是几十过去后,孔家店并没有被打倒,现在反而到处都在讲孔学,而吴虞早已化为黄土,徒留笑柄,没有人再提起甚至没有人知道他了。前几年我游山东曲阜,在孔庙徘徊良久,感慨系之,不禁想起了杜甫的名句:“尔曹身与名俱裂,不废江河万古流”。DcJ合川诗词网

我之所以要在这里特别提出对传统的坚守,是因为当今诗词界有一些人已经不愿意再坚守传统,更有一些人动辄颠覆传统,以颠覆传统为时尚。大路朝天,各走一边,创作是一种高度个人化的行为,你自己要走什么路,写什么诗,完全是你的自由,犯不着彼此争论得面红耳赤,所以这里我不展开讨论。我要说的是,凌泽欣先生难能可贵的坚守了传统,成为传统的扞卫者。DcJ合川诗词网

凌泽欣先生在《自序》中阐述了他对传统的看法,他说:“传统诗叫旧体诗,也不一定是贬义,世界上有许许多多的东西,反而是新不如旧,旧的更好”。他在将中国的诗史进行一番梳理后说:“中国旧体诗在世界诗库中的地位极其显着,中国格律诗则更是世界诗坛上的一颗无比璀璨的明珠”,他根据自己的理解,在研究了平仄、四声、沾对、韵脚后,将格律诗分成十六种格式,说这些格式“数百年来毫无变化,可见其旺盛的生命力”。DcJ合川诗词网

那么凌泽欣先生又是怎样将传统付诸实践的呢?DcJ合川诗词网

我们遍观《凌泽欣格律诗选》,发现从头至尾都是严守格律的,他对平仄、四声、沾对、韵脚都运用得非常熟练,可以说是得心应手,运用自如。偶尔为了避免以词害意,不得不使用拗句,但是都隔句或者本句进行了拗救,这在格律上是允许的,不应视为出律。这也证明了一个问题,即,诗词格律并不像有的人所说的那么难,你觉得难,是因为你根本不愿下功夫,你只要认真下了功夫,就一点也不难。凌泽欣先生几十年来忙于生计忙于创业忙于管理,担任了那么多行政的或者社会的职务,他的时间是非常紧张的,而且他的学历也并不算高,但是,他轻而易举的就过了格律关,足以发人深思。DcJ合川诗词网

主流诗词圈的人向来认为,诗词格律实在是一个不需要讨论的问题,是一个非常小儿科的问题,真正的问题是,不管怎么说,写出好诗才是硬道理,守律也罢,破律也罢;坚守传统也罢,反对传统也罢,总得要拿出像样的作品才行。诗词是要用作品说话的,所以我一向主张,提高诗词质量才是最重要的。中华诗词学会前代会长郑伯农先生在中华诗词三大所作的报告上说:“一首感人至深的精品力作,胜过千百首平庸之作”,诚哉斯言。DcJ合川诗词网

我们来看《凌泽欣格律诗选》的第一首,很荣幸,这首诗和我有关。DcJ合川诗词网

《步韵和仁德兄除夕用前韵》:DcJ合川诗词网

韶光流逝惹人牵,除夜钟敲更不眠。独有春风情未改,倚门候我入新年。DcJ合川诗词网

绝句章法,难在起承转合,四句之中,分别承担起承转合之责,此诗之起承转合颇得要领,首句领起一首之要旨,二句承接而来,点出除夜,三句一转,忽然跳出来说到春风,看到这里读者一般都猜不到最后要抖出什么东西来,结果第四句出人意外的结到“倚门候我入新年”,一下境界全出。这就是绝句章法之妙。这里不像常人那样说我倚门迎春,而是说春风倚门候我,用拟人化手法将春风写得如同一个调皮的姑娘,这个姑娘和作者旧情未改,年年除夕都要倚门相候,如同约会。这也和现在的一首流行歌曲相映成趣,那首流行歌曲唱的是,“我和春天有个约会”。DcJ合川诗词网

诸位看看前贤的七绝,都是起承转合环环相扣的,你在读前两句时,很难猜出他接下来的思路是什么,结果到了第三句,作者的思路忽然出现跳跃,转到另外的地方去了,这时你还是猜不到他的结尾会沿着什么思路走下去。这第三句之转,其实是制造一个悬念,或者像说相声那样,先准备个包袱在这里,等到第四句才把包袱抖开给你看,让你顿觉眼前一亮,收到出神入化之效。当代有人用排球运动来比喻七绝的起承转合,也很有道理,排球的接球和一传二传,就像七绝前三句的起承转,到最后的扣球,才是第四句的合,扣球手高高跳起,将球狠狠的击向对方,一时满场喝彩,掌声四起,完美结束。我这样说并不是说只有第四句才重要,不是的,每一句都重要,没有前面的起承做准备,哪来后面的转合,就像排球一样,没有前面的人传球,那来后面的精彩扣球。DcJ合川诗词网

我们找个熟悉的例子来看看:DcJ合川诗词网

王之涣的《凉州词》DcJ合川诗词网

黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。DcJ合川诗词网

起句点出黄河白云,第二句承接孤城和山,第三句一转,忽然说到羌笛杨柳,设置了一个悬念,准备了一个包袱在这里,第四句把包袱抖开给你看,原来是说春风不度玉门关。如果你是第一次读这首诗,把最后一句遮住,你去猜诗人的思路会跳到哪里,恐怕谁也猜不到。当看到第四句时,眼前马上出现了一种意想不到的绝妙境界。这就是七绝的起承转合之妙。DcJ合川诗词网

凌泽欣先生的诗词作品以七绝数量最多,他在七绝上下的功夫也最大,对七绝的章法已经很熟悉,起承转合运用很好。我们再看看他的几首七绝。DcJ合川诗词网

己丑立春之一DcJ合川诗词网

一夜春风暖气回,黄梅谢了绽红梅。众芳犹作含苞态,早有蜜蜂闪翅催。DcJ合川诗词网

己丑立春之二DcJ合川诗词网

老树枝头欲放蕾,钓鱼城下草初肥。晓天才染春晖色,便有欢呼雀跃飞。DcJ合川诗词网

鱼山春分DcJ合川诗词网

二月春分雨若纱,鱼山老树发新芽。东风切莫匆匆去,要待枝头满是花。DcJ合川诗词网

戊子端午之一DcJ合川诗词网

天灾不断屡添愁,累月崩山震未休。昨夜西川传短信,今年五月罢龙舟。DcJ合川诗词网

仔细品味这些七绝,不难看出凌泽欣先生在传统上所下的功夫,看出他对传统的坚守和继承。DcJ合川诗词网

                 对生活的讴歌DcJ合川诗词网

诗词和任何文学形式一样,创作的唯一源泉就是生活,换言之,诗词和任何文学形式一样,只能来源于生活。生活经历丰富的人,写出来的作品就有厚重之感,生活经历肤浅的人,写出来的作品就是轻飘飘的,没有分量。这里有一点需要说明一下,即文学是生活的反映,而生活本身并不是文学,我们每个人每天都经历着自己的生活,可是并不是说每个人都是文学家或者诗人,从生活到诗词作品之间,还需要诗人的创作,凌泽欣先生就是这样的。DcJ合川诗词网

作为诗人的凌泽欣,生活道路十分曲折,他在社会上摸爬滚打了数十年,积累了极为丰富的生活经验。从少年时代开始,他见证了我们这个多灾多难的民族半个多世纪以来的所有痛苦和欢乐,失败和胜利。他曾经在社会这个大舞台上成功的扮演过许多人生角色,学生、农民、商人、企业家、政界领导等,他既熟悉官场规则,又深知民间疾苦,上至达官贵人,下至三教九流,他都了然于心,而且他非常热爱生活,敢于直面生活,这些给他的诗词写作提供了一个巨大的空间,所以写起诗词来,就能够左右逢源,得心应手。 DcJ合川诗词网

当今诗词界有一个不好的倾向,就是习惯写表态诗,对重大事件表态,对重大会议表态,对重大人物表态,对重大纪念日表态,这些作品远离生活,流于空泛,于政治关系紧密,与艺术几乎不搭界,不同的人写出来几乎都一个样子,缺少艺术个性,写神舟一号和神舟二号几乎一样,写十六大和十七大几乎一样,甲写的和乙写的几乎一样,是用诗词形式来书写的标语口号,没有什么诗味可言。前几天上海世博会闭幕,我就想,不知道有多少诗词作者又在埋头写“热烈欢呼上海世博会胜利闭幕了”,我敢打赌,要不了几天,我们学会就会接到许多 “热烈欢呼”的稿子。DcJ合川诗词网

凌泽欣先生和那些习惯写表态诗的人相比,要高出一大截。我们翻遍《凌泽欣格律诗选》,竟然没有一首表态似的作品,这是难能可贵的,因为他本人就是一个身居高位的领导,按理说最容易写成“老干体”,可是他却没有那样写。我们从他的诗词中,看到的是他最熟悉的生活,这恰恰最能够打动读者。 DcJ合川诗词网

     我们来看凌泽欣先生的《船夫杂诗》。DcJ合川诗词网

船夫其三:DcJ合川诗词网

浪打嘉陵乱石多,船夫智勇避漩涡。东风有意来相助,趁势扬波走对河。DcJ合川诗词网

这首诗描绘了船夫在嘉陵江风高浪急险象环生的时刻如何从容避险的精彩场面。我们被诗人的描述所深深吸引,读这首诗的感觉就如同置身在船头,和船夫一起感受嘉陵江的惊涛骇浪,仿佛浪花都溅到身上了。不过,诗人着意表现的并不是惊涛骇浪,而是惊涛骇浪中的船夫,惊涛骇浪只不过是对船夫的衬托而已。第三句笔锋轻轻一转,写船夫看准了东风,趁着风势避开浪头往对河去了,瞬间化险为夷。DcJ合川诗词网

写这种诗需要有丰富的生活积累以及对生活细致入微的观察,否则是绝对写不出来的。凌泽欣先生长期生活在嘉陵江边,从小就和船工船夫打交道,熟知嘉陵江的水性,也熟知船工船夫的看家功夫,所以才能写得如此到位。DcJ合川诗词网

船夫其五:DcJ合川诗词网

船夫上岸惊回首,万顷狂涛骇浪飞。白发平安真侥幸,儿时伙伴几人归?DcJ合川诗词网

这首诗和上一首不同的是,诗人并不直接把读者带到波涛之中,而是和上岸后的船夫一起回看江中的波浪,然后听船夫发出一声感叹。其妙处全在船夫的感叹中,船夫感叹道,我能够在嘉陵江风波里混到今天,头发都白了,还一直平安无事,真不容易呀,想想少年时候一起驾船闯江湖的伙伴们,有几个活到今天啊?这种发人深省的设问,看似出语平常,其实极其沉痛。这首诗不直接说嘉陵江的惊险,只从反面说起,而江水的险恶已在其中。DcJ合川诗词网

如此题材的作品,如果不是热爱生活熟悉生活的人,又怎么能够下笔。DcJ合川诗词网

在写了船夫的艰辛后,诗人也写了船夫的快乐:DcJ合川诗词网

船夫其六:DcJ合川诗词网

江上前波后浪推,轻舟一叶顺风回。新茶早待归人品,细乳分开碧玉杯。DcJ合川诗词网

这首诗写船夫登岸回家的情景,全诗最妙处在第三句,“新茶早待归人品”,虽是说茶,而其中人物呼之欲出。此处有极大的空间让人遐想,比如我们可以由此联想到家中的老伴一直牵挂着风浪中的船夫,盼望着船夫平安无事,早点归来,已经在家里准备好了新茶,我们可以联想到茶烟袅袅清香扑鼻的场景,真的是极有人情味。DcJ合川诗词网

凌泽欣先生能写出这种生活的细节,当然是来自他对生活的体验和观察,他也许真的认识这么一个船夫,也许是把自己的生活感受移植到船夫身上——可能他每次回家都享受“新茶早待归人品”这种待遇吧,总之,生活的细节是最能感动人的,一个动人的细节可以胜过无数的假话大话和空话。DcJ合川诗词网

    《凌泽欣格律诗选》中还有不少这样的例子,就不一一列举了。 DcJ合川诗词网

对心灵的倾诉DcJ合川诗词网

我少年时学诗,一个老师传授给我的写诗第一要义就是,写诗要说真话。我对他这句话的理解是,写诗一定要写出自己真实的感情,一定要为自己的心灵而歌唱,绝不要装腔作势无病呻吟,更不要违背自己的心灵去做别人的应声虫。DcJ合川诗词网

其实早在2000多年前,先哲们就对此有过精辟阐述。 DcJ合川诗词网

最早是《尚书·尧典》中的“诗言志”, 诗言志被朱自清先生称为中国诗论的“开山纲领”,后世对这短短三个字有许多种解释,但是比较统一的说法是:“诗是抒发人的思想感情的,是人的心灵世界的呈现”。DcJ合川诗词网

《毛诗序》里对诗的评价是:“故正得失,动天地,感鬼神,莫近于诗。先王以是经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,移风俗” ,将诗的功效推到极致,但是我们稍稍探究一下,就会发现,这里所说的每一句话,无不与情感心灵有关。DcJ合川诗词网

读凌泽欣先生的诗,我们也会时时读到他心灵的倾诉,从而引起我们心灵的共鸣。DcJ合川诗词网

我们来看他的《5.19公祭512汶川大地震死难同胞》:DcJ合川诗词网

惨号凄鸣恸地来,滂沱涕泗洒尘埃。锦江雨冷连心落,玉垒风寒透骨摧。DcJ合川诗词网

四野忽闻新鬼泣,九州乍见暮云哀。哪堪昨夜添余震,更上高台酹土堆。DcJ合川诗词网

在巨大的灾难面前,诗人心灵所受的震撼通过作品强烈表现出来,这是中国历代文人所秉承的一种悲悯情怀,我们读这首诗,心会跟随作者的心一起颤抖,锦江雨冷,玉垒风寒,四野鬼泣,九州云哀,特别是尾联写到余震,又一次将读者的心揪紧,真是心痛有余哀。DcJ合川诗词网

再看他的《题瘦马图》:DcJ合川诗词网

踏遍穷途瘦骨寒,几回嘶啸望长安。世无伯乐何言马,枉自痴心一寸丹。DcJ合川诗词网

我们虽然没有看见原图,但是从这短短的28字中,已经看见了一匹形象鲜明的马,这匹马瘦骨嶙嶙辗转路途,独自嘶啸不已,细心体会一下,“望长安”三字却透露了许多信息,这匹马虽然已经踏遍穷途,可是内心深处却仍然向往着长安,对未来依然存有一线希望,所谓老骥伏枥志在千里是也。这才是最耐人寻味之处。后两句笔锋一转,点出世无伯乐,老马虽然久望长安,却也只是枉自痴心而已。通观全诗,句句是写马,而实际句句是写人。有志之人在不得志之时往往会以伯乐相马自期,希望有朝一日能够遇见伯乐,这是一种心灵的倾诉。而在凌泽欣先生,或许早年征途坎坷,亦有此感慨,或许并非自我写照,而是本着儒家悲天悯人的情怀为他人感慨,总之,都是心灵的倾诉,付之于诗,则成深沉感人之作。此亦古人所谓“情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之”也。DcJ合川诗词网

再看他的《花甲偶作》其二:DcJ合川诗词网

岁月匆匆花甲过,浮华淡淡渺如烟。闲无正事催人做,醉有歪诗任我编。DcJ合川诗词网

闹市曾经千百度,公门才别两三天。恍然大悟江湖好,短棹长歌上画船。DcJ合川诗词网

花甲之年是人生的一个重要拐点,对于长期在官场任职的凌泽欣先生尤其如此,这意味着他从此卸职退休,真正的无官一身轻了。走过这个拐点的官员们大凡都会忽然产生一种失落感,以前的一切仿佛在一瞬间全部化为乌有荡然无存,心理上一时难以调整。而凌泽欣先生却并无过多的失落,他反而感到忽然解脱了,在他看来,以前的岁月浮华,只不过淡淡渺如烟,才离开公门两三天,便觉得轻松自如,休闲之余再也没有人催我做事(或者我再也不催别人做事)了,何等惬意之至,我喝醉了酒就作诗,任随自己想怎么就怎么,到此才恍然大悟,原来退休后这么快乐。DcJ合川诗词网

我相信这一定是凌泽欣先生的心里话,因为没有这种真实的感受是难以编造出这种诗句的。凌泽欣先生之所以有这种良好的心态,还是得力于他的诗词文化修养,有唐诗宋词充盈于胸,当然就能将名利场上的东西看的淡一些,得失之间,一笑了之。有此心态,付诸文字,又怎么会写不出好诗呢。100多年前黄遵宪就说过,写诗就是“我手写我口”,信然。DcJ合川诗词网

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