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对传统诗歌的历史源流及形体演变的探讨

发布者:shengang 发布时间:2018-03-07 作者:贺若怯 字体设置:[] [] []   点击:  评论: 得分: 评分人数: 

 对传统诗歌的历史源流及形体演变的探讨Mcz合川诗词网

贺若怯Mcz合川诗词网

 Mcz合川诗词网

 “什么是诗”?在谈诗歌的历史源流之前,得先弄清楚什么是诗? 现代词典给“诗”下的定义是: 诗是有一定节奏和韵律的,用精练的语言,反映社会生活和抒发诗人思想情感的一种文体。Mcz合川诗词网

这个定义说诗是一种文体,但这种文体必须具备以下两个特徵:Mcz合川诗词网

其一 是有节奏和韵律的;Mcz合川诗词网

其二 是反映社会生活和抒发诗人思想情感的。Mcz合川诗词网

1)什么是节奏和韵律呢?Mcz合川诗词网

在音乐里,用来控制音乐的速度和情绪的一种强弱交替的规则,称为节奏。自古以来,诗就和音乐有密不可分的关系。吟之为诗,唱之为歌。诗和歌,紧密相连。所以,诗也很注重音乐性的美感。但诗的节奏,并不是2/4拍节或3/4拍节。而是诗的语言节奏。Mcz合川诗词网

    我认为,四言诗,五言诗,七言诗的句型,也是一种节奏的表现。朗诵起来的抑扬顿挫,也表现出节奏。而近体诗的诗句,规定以每两个字为一个节点,相邻节点之间实行声调上的平仄交替,也是一种节奏。近体诗的节奏比较固定。而宋词和元曲的节奏变化较大。但它们都是有节奏的。Mcz合川诗词网

    什么是韵律呢?诗句用声调的平仄交替来体现节奏者,谓之声律。声律再加上押韵的规则,合起来就是我们常说的“韵律”。有韵律的诗,朗诵起来,声调有往复回旋之美。韵律能使诗歌在吟诵中增加声调的美感。Mcz合川诗词网

2)诗的第二个特徵是指诗的内涵,必须是反映社会生活的,而且是抒发诗人的思想情感的。Mcz合川诗词网

中国文学史上最早的一篇谈诗的理论文章《毛诗序》(即诗经大序),其中有这样一段话:“诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。情动于中,而形于言。言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故咏歌之。咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之。”Mcz合川诗词网

     “诗者,志之所之也”这句话,可解释为:诗是诗人思想情感的表露。朱自清先生在解释这句话时说:上古时候的“志”字。并不限于志向,志趣,志气等含义。在甲骨文里,“志”字的写法是:‘十’字中间那一竖下端向右折,就好像人的一只脚,而脚板下面再托着一个两端向上的弧线表示心。志的含义是指“人心中的活动”。古时候把思想,情感的所有内容都包含在志里。这句话中的前一个“之”是属性助词,当“的”字讲,后一个“之”是实词。当“去”字或“到”字讲。所以这句话可以引申为“诗是诗人思想情感的宣泄和表露”。情动于中,而行于言,是诗歌的基础。Mcz合川诗词网

思想情感是看不见,摸不着的东西。但通过语言或动作表情,人的爱、恨、喜、忧等思想情感却能传递给他人。Mcz合川诗词网

有位语言学家说:语言是思想的外壳,文字是记录语言的符号。诗人就是要用精炼的语言文字,将自己的思想情感或某种理念传递给读者,并要感染读者,引起共鸣。思想情感才是诗所承载的主体。写诗的重点不在于编出漂亮的句子,重点在于立意,而向句子中注入作者的某种思想感情。如果没有思想情感这个主体,再漂亮的诗句,也是有其形而无其实的“空壳”,没有存在的价值。初唐诗人陈子昂反对宫廷诗人的浮华柔靡之风,提倡恢复“建安风骨”。实际就是主张诗人要写出像建安时期那种有思想品格的诗篇。Mcz合川诗词网

今年春节,中央电视台在《经典传唱》节目里,播放了由贵州山区的一个小学生和他的老师诵唱的一首小诗《苔》:Mcz合川诗词网

白日不到处,青春恰自来。Mcz合川诗词网

苔花如米小,要学牡丹开。Mcz合川诗词网

袁枚的这首诗,没有任何奇特艳丽的句子,在二百多年后被列入经典来传唱,就是因为诗中蕴含着的那种精神可贵。在那见不到阳光的恶劣环境里,苔藓上的小花,仍然要学牡丹一样灿开。Mcz合川诗词网

我很喜欢我们合川诗人石叟的诗,他的诗立意高雅,每首诗都有极其耐人寻味的内容。他的创作风格和笔力,都值得我们学习。他对什么才是诗,一定比我们理解得深刻。Mcz合川诗词网

古人也很重视诗歌的教化作用。《毛诗序》里就认为诗歌有“正得失,动天地,感鬼神,成孝顺,厚人伦,美教化,移风俗”的功能。我们今天提倡诗歌要有正能量,就是要发挥诗歌的上述作用。Mcz合川诗词网

 中国诗歌的两个源头———《诗经》和《楚辞》Mcz合川诗词网

(1) 《诗经》是世界上最早的诗集,是中国诗歌的鼻祖。《诗经》收集了从西周初期到春秋时代前后五百多年的诗篇。其中最早的诗篇距今已有三千年,在世界文化宝库中再也找不出比它更早的诗篇了。中国是诗的国度。外国人都很崇尚中国的古典诗词。Mcz合川诗词网

我在网上浏览过中文版的《荷马史诗》,这部古希腊的文学作品,和诗经产生的时代相近。文体更类似于中国大鼓书一类的说唱本。用希腊神话故事,叙述阿开亚人和特洛伊人之间的战争,以及战争的胜利者奥得修斯的漂泊经历。但这个文本是后来又经过多少说书人的修改和补充才形成的。只有《诗经》才是世界上最古老的诗集。Mcz合川诗词网

说《诗经》是中国诗歌的源头。那么,在《诗经》产生以前的夏商时代有没有诗歌呢?也有。《尚书大传》里就记载有虞舜让位给夏禹时吟唱的《卿云歌》:“卿云烂兮,纠缦缦兮。日月光华,旦复旦兮。”虞舜的时代比西周早一千多年,那时尙无文字。《卿云歌》也是后人根据口头传说记下来的。但原始人的诗歌可能很简短,甚至粗俗。在没有文字的时代,不可能将那时的歌声记录下来,更不可能承认那是文学作品。只有《诗经》才是最真实最古老的文学作品。因此认定《诗经》是中国诗歌的鼻祖。《诗经》的内容丰富,有写爱情与劳动场面的,有写战争与徭役的,有写民俗与婚姻的,有写山川地理的,他对中华的文化发展具有深远的影响。Mcz合川诗词网

《诗经》305篇,分为风、雅、颂三部份。其中尤以十五国风这部份民歌民谣的艺术价值最高。而雅、颂两部分则是宫廷宴会和祭奠仪式上的唱词,不如十五国风里的诗歌抒情性好。《诗经》里除带有少数杂言句子外,基本上都是四言诗体。如:Mcz合川诗词网

关关雎鸠,在河之洲。Mcz合川诗词网

窈窕淑女,君子好逑。Mcz合川诗词网

参差荇菜,左右流之。Mcz合川诗词网

窈窕淑女,寤寐求之。Mcz合川诗词网

求之不得,寤寐思服。··…Mcz合川诗词网

它音韵和谐,句式整齐。这已经成为中国诗歌至今仍然在保持和追求的一种艺术特色。四个字一句,反映出上古时期的语言结构,比现代汉语的句子简短。《诗经》的文词优雅,所以,春秋时候的教育家孔子,把它列为学生的语文教材。孔子说:“不学诗,无以言。不学礼,无以立”。意思就是说,不学好诗三百篇,你就不能很好地掌握语言文字,不学周礼,你就无法为人处世,安身立命。两千多年来,直到明清时代,《诗经》都是学生必读的书。这是中国诗歌的第一个源头。Mcz合川诗词网

(2) 中国诗歌的另一个源头是《楚辞》。Mcz合川诗词网

《楚辞》收集了战国时期,以爱国诗人屈原为代表的一批作家如宋玉,王褒等人的作品。它的创作年代比《诗经》晚,但它也影响深远。Mcz合川诗词网

 以屈原的《离骚》为代表的诗歌,称为骚体诗。骚体诗中句式整齐的篇章很少,大多数诗篇采用两种长短不同的句子往复交替的句法。比如《离骚》开头的几句,就用七字句和六字句交替:Mcz合川诗词网

帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。Mcz合川诗词网

摄提贞于孟陬兮,惟庚寅吾以降。Mcz合川诗词网

皇览揆于初度兮,肇锡余以嘉名。Mcz合川诗词网

名余曰正则兮,字余曰灵均。……Mcz合川诗词网

这几句是屈原叙述自己的身世。说他是高阳帝(黄帝之孙颛顼)的后代,他的父亲叫伯庸,他在寅年的春天庚寅那天出生。他父亲端详了他的相貌后,通过吉凶的推测,给他取名叫屈平(正则),字灵均。又比如屈原的九歌中的《哀郢》:Mcz合川诗词网

皇天之不纯命兮,何百姓之震愆。Mcz合川诗词网

民离散而相失兮,方仲春而东迁。Mcz合川诗词网

去故都而就远兮,遵江夏以流亡。Mcz合川诗词网

出国门而轸怀兮,申之朝吾以行。Mcz合川诗词网

………Mcz合川诗词网

每一句或者每隔一句,都借用一个语气词“兮”,来达到调节音韵的目的,而不另行押韵。这是骚体诗的特点。但唐代以后,这种骚体诗的声调已经很少有人使用。Mcz合川诗词网

屈原对后世影响最大的是,他高举起了爱国主义的大旗,并开创了浪漫主义创作手法的先河。Mcz合川诗词网

屈原是一位政治家。楚怀王时,他官居左徒、三闾大夫。他坚持立纲治国,联齐抗秦。因遭奸臣靳尙等小人的嫉妒和诽谤,被楚王贬斥流放。秦军攻破楚国的郢都,大肆屠杀楚人的时候,爱国爱民的屈原,悲愤之极,却又无力挽救,因而自沉汨罗江而殉国。《离骚》是一首长篇的政治抒情诗。抒发的是他有国难报,有国难救的忧愤之情。屈原的爱国主义精神,是中国文人的典范。Mcz合川诗词网

说屈原开创了浪漫主义创作手法的先河。什么是浪漫主义的文学手法呢?浪漫主义是指作者用丰富的想象和夸张的笔法,构思出某种虚幻的人物和场景,借以表达作者的主观愿望或对理想的向往与追求。例如毛主席的《蝶恋花▪答李淑一》:Mcz合川诗词网

我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞……”作者在这首词里,构思出杨开慧、柳直荀两位烈士的英魂飞到了天上,在月宫里,受到吴刚和嫦娥仙子热情欢迎的场景。以此寄托作者对两位烈士的敬重怀念和赞颂之情。这首词采用的就是浪漫主义手法。Mcz合川诗词网

屈原的诗篇里也塑造了诸如湘夫人等神灵仙子的形像。试问:吴刚也好,嫦娥也好,湘夫人也好,巫山神女也好,真有其人吗?月球上真的有广寒宫吗?没有。这都是人们心中想象出的美好幻境。这就是浪漫主义的手法。Mcz合川诗词网

《诗经》是以“赋比兴”为基本手法的现实主义诗篇。屈原的诗篇则充满了浪漫主义色彩。是二者之间的区别。Mcz合川诗词网

  古体诗句型的演变。古体诗主要有四言体、五言体、六言体、七言体、杂言体之分。但他们产生的历史阶段各不相同。Mcz合川诗词网

(1)《诗经》以四言句式为主,兼有少量杂言句型。周朝及先秦时期,除骚体诗外,基本上都是四言诗。汉代以后也有四言诗,如曹操的“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已。”,以及“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依。周公吐哺,天下归心”等。曹操的这首《短歌行》及《步出夏门行》是四言诗中的名篇。但随汉语语言结构发展,四言诗体在后世已经很少见到。Mcz合川诗词网

 (2) 从东汉到南北朝的五百多年间,是五言诗最盛行的时代。《汉乐府集》里的诗篇以五言诗为最多。其中那首长篇叙事诗长达三百五十多句,一律五言句型:孔雀东南飞,五里一徘徊。十三学织素,十四学裁衣。十五弹箜篌,十六诵诗书。十七为君妇,心中常苦悲。····它叙述一个婆婆娘厌弃和逼迫儿媳妇离婚,儿媳刘兰芝不堪凌辱而自杀。继而她那恩爱的丈夫焦仲卿也自杀殉情的悲剧故事。这首诗写出了封建礼法与夫妻情爱之间的剧烈矛盾,是对封建礼法的控诉。汉乐府集从总体上反映了当时的社会面貌,是历史文化的宝贵遗产。魏晋南北朝时期的诗歌,仍以五言诗为主。在唐代如杜甫的“三吏”“三别”等也有很多五言诗的佳作。五言诗至今也仍然流行。Mcz合川诗词网

值得一提的是东晋诗人陶渊明厌弃官场,种豆南山,躬耕田园,他的很多诗篇被后世称为田园诗。另外,出生官宦世家的谢灵运,谢眺叔侄二人,寄情于山水,写了很多融情于景,借景抒情的诗篇,对后世影响很大。如“林壑敛暝色,云霞收夕霏。芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。”这种对景色细致而多重的描写,在汉代前的诗篇里没有。 诗的题材,也从过去以人类社会活动及人际间的思想情感为主,转而扩展到了自然界及人与自然的关系上来。谢灵运也因此被后世尊为山水诗的鼻祖。Mcz合川诗词网

(3)七言诗是唐代以后流行最广的诗体。虽然东汉科学家张衡的《四愁诗》,曹丕的《燕歌行》,早已开创了七言诗的先例。但直到六朝后期,七言诗也少如凤毛麟角。南北朝诗人鲍参军(鲍照)写了不少七言体诗篇,是七言歌行的推动者。但直到唐朝时七言诗才真正盛行起来。白居易的《琵琶行》《长恨歌》张若虚的《春江花月夜》等则是七言诗中的名篇。Mcz合川诗词网

从四言诗产生到七言诗的盛行,相隔了一千五百多年。汉语言的句式结构从简到繁,是一个逐渐进步的过程。七言句式,更符合现代汉语的语词结构,句子里容纳的词汇更多,更增加了语言的表达力度。所以,现在七言诗的流行早已超过了五言诗的数量。Mcz合川诗词网

前几年我参与《合川诗词》编辑工作,曾有一位诗友送来一篇“二言诗”的稿件。他把诗句强行掰成每两个字一句的整齐句型。我感觉“二言诗”背离了现代汉语的语词习惯,建议他不要发表这种诗篇。这种复古的写法,我认为是语言的倒退,不宜提倡。Mcz合川诗词网

(4) 六言诗体流行虽不广泛。但古典诗歌中也不乏六言诗的存在。下面介绍一首吕洞宾的六言诗:Mcz合川诗词网

春暖群花半开,逍遥石上徘徊。Mcz合川诗词网

独携玉律丹诀,闲踏青莎碧苔。Mcz合川诗词网

古洞眠来九载,流霞饮尽千杯。Mcz合川诗词网

逢人莫话他事,笑指白云去来。Mcz合川诗词网

五代时期纯阳老祖吕洞宾的这首六言诗,写出道家修行者与世无争,崇尚自然,抒发出远离尘烦的生活情调。Mcz合川诗词网

又比如王维的六言古绝句,就像一幅春雨后的村舍晨曦图。Mcz合川诗词网

桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。Mcz合川诗词网

花落家僮未扫,鸟啼山客犹眠。Mcz合川诗词网

(5) 杂言诗。虽然《诗经》里就有杂言句型,但中国古诗中却以五、七言的整齐句式居多,杂言诗极少。因为古代中国人一直把庄重典雅作为审美的重要标准。而且,诗歌与音乐密不可分。古代皇家乐府的乐曲,讲究庄重典雅,因而配乐演唱的歌词也必须句式整齐。皇家乐府的乐曲不容许,也不匹配杂言歌词的演唱。所以古诗中杂言诗极少。Mcz合川诗词网

如果撇开宋词和元曲中的长短句不算,古体杂言诗要数诗仙李白的《蜀道难》、《将进酒》《梦游天姥吟留别》等篇章最有名气。Mcz合川诗词网

 “噫吁戏,危乎高哉!蜀道之难难于上青天!蚕丛及鱼凫;开国何茫然!尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。问君西游何时还?畏途巉岩不可攀,但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月,愁空山。蜀道之难难于上青天,使人听此凋朱颜。…▪…Mcz合川诗词网

《蜀道难》中用了三到九个字的各种句型。参差错落的语言,描述那蜀道的险峻,令人读起来有亲临其境的感觉。他那引古说今,捭阖纵横的叙述,再加上凄切的感叹,使人面对蜀道,望而生畏,闻而却步。Mcz合川诗词网

李白不但才华横溢,更有刚直不阿的性格。他蔑视权威,敢于打破千多年来诗歌整齐划一的句型。用长短不一的杂言句式,吟铸成了这首千古绝唱。Mcz合川诗词网

再看李白的《将进酒》:Mcz合川诗词网

君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。Mcz合川诗词网

君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。Mcz合川诗词网

人生得意须尽欢,莫使金尊空对月。Mcz合川诗词网

天生我材必有用,千金散尽还复来。Mcz合川诗词网

烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯Mcz合川诗词网

岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。Mcz合川诗词网

与君歌一曲,请君为我倾耳听。Mcz合川诗词网

………Mcz合川诗词网

五花马,千斤裘,Mcz合川诗词网

呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁Mcz合川诗词网

这首诗似乎是喝醉酒之后,发出的一通酒话。但诗人那感时伤神的议论绝不是酒话,那“天生我材必有用”既表达了诗人乐观自信的精神,也隐含有怀才不遇的愤懑之情。那重友重情,千金可抛的豪气,更使这首饮酒之歌,成了举世闻名的千古名篇。Mcz合川诗词网

(6)古体诗的音韵探讨:古体诗并没有明确的押韵规则。有使用连珠韵的诗篇,如曹丕的《燕歌行》句句都押韵,而且一韵到底不换韵。也有采取隔句押韵,或者隔两句,甚至隔三句一韵的。但采取隔一句一韵的更多。如陶渊明的《咏荆轲》,每隔一句一个韵脚,也是一韵到底不换韵。但较长的古体诗,可以多次更换韵脚。既有押平韵的,也有押仄韵的,而且换韵时也可平仄互换。如《木兰诗》《石壕吏》等都有韵脚的更换。有的诗篇总体是押了韵的,但其中有些句子却不押韵,如北朝民歌中的《敕勒歌》。Mcz合川诗词网

  应当指出,古体诗没有声调上的平仄讲究。但因古代的《切韵》,《广韵》、平水韵等韵书,它们的分韵方法是先将上声字、去声字,平声字,入声字都各自分开,然后各个声调再分韵目。平声字和仄声字绝对不在同一韵目里。所以,古体诗用韵一般都没有四声混押的。但在变换韵脚时,允许平仄互换。Mcz合川诗词网

  四  声律学说的出现和近体诗的艺术特色。Mcz合川诗词网

  (1) 声律学说的产生:中国诗歌,自古就讲究押韵。押韵的诗,读起来朗朗上口,便于记忆和传播。古人有‘无韵不成诗’的说法,就基于这个道理。但东汉以前,诗人都是凭自己的直觉去押韵,并无什么押韵的规则。所以,古体诗用韵并不严格。大约在东汉末期有人开始对诗歌的音韵进行专题研究。如三国时李登编《声类》,晋朝时吕静编《韵集》,就是音韵研究的的产物。隋朝的陆发言编《切韵》将汉字分成193个韵部。北宋时陈彭年编《广韵》把汉字分为206韵部。到南宋时王文郁和刘渊编的平水韵把汉字分成106个韵部”。建立了音韵的标准。在音韵研究过程中,南北朝诗人沈约和周颙二人,发现汉字读音可分为平、上、去、入四种声调。他们将这四种声调归纳为平(平声)、仄(上、去、入三声为仄)两大类。并认为在一个诗句里,以每两个字为一个音节,相邻音节之间,采取声调上的平仄交替,会使诗句读起来声调更清晰,并产生自然的节奏感。沈、周二人还编了《四声谱》和《四声切韵》。他们为其后陆法言编《切韵》打下了基础。Mcz合川诗词网

沈周二人的创见,得到当时很多文人的赞同和支持。从而将音韵研究,发展为诗的声律节奏说。我认为他们的观点的确有一定道理。Mcz合川诗词网

比如“西乡青年学先贤,同歌同行在民间”这个句子里,因为有几个声调相近似的字放在一起,读起来就有些拗口。像“绕口令”一样的句子,当然不好。而采取平仄交替,就能提高诗句声调的清晰度。Mcz合川诗词网

(2) 永明体诗歌:在沈约、周颙、谢眺等诗人的倡导下,当时创立了平仄交替的“永明体”诗歌。(永明是南朝齐武帝的年号),永明体是近体诗的雏形。它流行于南北朝的齐梁时代,故又称为齐梁体。Mcz合川诗词网

(3)  近体诗产生于唐代。唐朝是中国经济文化大复兴的时代,诗歌的成就尤为辉煌。除了社会安定,适宜经济文化发展之外,当时科举考试把写诗列为应试项目,也助推了诗歌的兴盛。一部《全唐诗》,收有四万八千九百多首诗。其中很多诗篇,享誉全球。诸如李白、杜甫、白居易等诗人,都是全世界着名的伟大诗人。Mcz合川诗词网

近体诗是在永明体基础上创建的一种新诗体。包括七言绝句,五言绝句,七律,五律,以及较长的排律。近体诗是讲究平仄格律的诗体,唐代起就把不讲平仄的诗称之为古体诗,以示区别。Mcz合川诗词网

(4)近体诗的特征:Mcz合川诗词网

一是有严格的平仄格律:句内以每两个字为一个音节,相邻音节之间要平仄交替。Mcz合川诗词网

二是要遵守粘对规则。每两句为一联,一联内上下句之间对应的节点,平仄要相反(称为相对)。两联之间相互衔接的句子,平仄要基本相同(称为相沾)。Mcz合川诗词网

三是规定偶数句必须押韵,一般都押平声韵,并且一韵到底,不准换韵,不准重复使用同一个字押韵。Mcz合川诗词网

四是除首句可以入韵外,其余奇数句一律不准入韵。凡不入韵的句末必须与韵脚的声调平仄相反。Mcz合川诗词网

五是所有律诗,除首尾两联外,中间各联,还必须在语义与修辞上形成对仗句型。浸提绝句也可以对仗,但并不要求对仗。Mcz合川诗词网

近体诗的句型受平仄格式的限制。标准的七言律句只有以下有四种:平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平,Mcz合川诗词网

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。Mcz合川诗词网

若将七言律句的标准句式每个句子的前两个字砍掉,就是五言律句的标准句式。不过,实际应用中,不一定用标准句式,还可以按一三五不论,二四六分明,避孤平,避下三连的原则,允许有多种变形的律句存在。Mcz合川诗词网

我第一次学写诗时也不懂平仄格律。那是上世纪六十年代,我在车队当工会主席。国庆节负责编墙报。我写了一首诗自认为是七律,要登在墙报上。工人中有位刚高中毕业的学生看了我的诗稿说:“你这不是七律,七律必须要讲平仄和对仗”。根据那位朋友的意见,我把“七律”二字删掉了。随后我到新华书店想买一本讲诗词格律的书,但那时没有买到。隔二十多年后我终于买到了这种书。开始读一些唐诗宋词,才重新学习写诗填词。Mcz合川诗词网

近体诗比古体诗多了一些声韵标准,写作起来要难一些,但艺术性更臻于完美。试看杜甫的七律:《登高》Mcz合川诗词网

       风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。Mcz合川诗词网

       无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。Mcz合川诗词网

       万里悲秋常作客,百年多病独登台。Mcz合川诗词网

       艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。Mcz合川诗词网

又如王维的五律  《使至塞上》Mcz合川诗词网

单车欲问边,属国过居延,Mcz合川诗词网

征蓬出汉塞,归雁入胡天。Mcz合川诗词网

大漠孤烟直,长河落日圆。Mcz合川诗词网

萧关逢候骑,都护在燕然。Mcz合川诗词网

我很喜欢这种对仗工整的诗。虽然王维这首五律的第一二联之间也有失沾的缺陷,但诗的意境很好。大概因我曾在腾格里沙漠和巴丹吉林沙漠中工作过的原因。诗中那孤寂而辽阔的景象,唤起我许多记忆。在没有汽车飞机的时代,王维要穿越大沙漠,去居延海以北的边庭视察,其艰难度可想而知。为国守疆,使命如天。大漠孤烟,今古相同。Mcz合川诗词网

(5)关于绝句的特色:Mcz合川诗词网

唐朝时大量涌现出五言四句型和七言四句型的短诗,称为绝句。一首七绝只有28个字,一首五绝只有20个字。绝句短小精干,易于组句和构思,是最适合即席吟咏和临场题赠的诗体。所以,现代人也经常采用这种诗体。Mcz合川诗词网

通常都把绝句归入近体诗的范围。比如李白的《朝发白帝城》,张继的《枫桥夜泊》,杜牧的《赤壁》、《清明》《夜泊秦淮》,王昌龄的《出塞》,于谦的《石灰吟》,毛主席的《为女民兵题照》等,都是近体七言绝句。还有王维的《相思》,杜甫的《八阵图》,王之涣的《登鹳雀楼》等则是近体五言绝句。Mcz合川诗词网

但《唐人绝句》里,也有不少没有平仄格律的古体绝句。因为绝句最初出现于南北朝。比如南朝诗人谢眺写的:江南佳丽地,金陵帝王州。逶迤带绿水,迢递起朱楼。当时近体诗的格律尚未完全形成,而是不讲平仄的古体绝句。唐代也有许多古体绝句的名篇。如李白的《静夜思》:Mcz合川诗词网

床前明月光(平平平仄平)疑似地上霜(平仄仄仄平)Mcz合川诗词网

举头望明月(仄平仄平仄)低头思故乡(平平平仄平)Mcz合川诗词网

又如孟浩然的《春晓》:Mcz合川诗词网

春眠不觉晓,平平仄仄仄 处处闻啼鸟。仄仄平平仄Mcz合川诗词网

夜来风雨声,仄平平仄平 花落知多少? 平仄平平仄Mcz合川诗词网

我逐字标出这两首诗的平仄声调,可以看出诗中有些句子不是律句,或者并不遵守近体诗的沾对规则。说明这两首诗都不是近体绝句。Mcz合川诗词网

绝句有律绝(或称近体绝句)和古绝之分。在唐人的五言绝句中古体绝句较多。但七言绝句里绝大多数是近体绝句,古体极少。Mcz合川诗词网

绝句既然可以按古体诗来写,一些不太熟悉平仄格律或不愿意受平仄限制的朋友,就可以写古体绝句。但绝句有较严的音韵要求,更必须要有完整的诗意,能独立成章才行。Mcz合川诗词网

概括起来说,近体绝句通常都押平声韵。它们的第三句与不入韵时的第一句的句末,普遍都用仄声字。这是近体诗格律有规定的。而古体绝句虽然并不讲究平仄格律,但凡押平声韵时,第三句与不入韵的第一句,通常也都要用仄声字。如果押仄声韵时,第三句和不入韵的第一句的句末,则普遍都用平声字。而且押韵时,不能四声混押。Mcz合川诗词网

我曾经读过有一位诗友写的绝句,他采取第一三四句押韵,第二句反而不押韵。这种写法是不合格的。绝句只采取一二四句押韵或 二 四句押韵两种格式。所有绝句的第三句一律不入韵,五言绝句中第一三两句都不入韵者较多。而且,凡是不入韵的句尾,都与韵脚的平仄相反。但古人的绝句里,首句用邻韵的也经常见到。虽然古体绝句可以不用律句,但押韵时却有平仄之分。比如《静夜思》是押平声韵,它的第三句末用“月”字是仄声。柳宗元的《寒江雪》押的仄(入声)韵,它的第三句收尾的“翁”字是平声。《送孟浩然之广陵》押平韵,它的第三句末“尽”字是仄声。王维的绝句:空山不见人,但闻人语响。返影入深林,复照青苔上。这首古绝句采取二四两句押仄韵,第一三两句的句末都用平声字。这首诗里的“上”字读音为上声,发“赏”的音。Mcz合川诗词网

由此看来,写古体绝句的朋友,也必须适当懂得一点平仄声调的知识,才能写出合格的绝句来。Mcz合川诗词网

有的诗友写的绝句,采用四声混合押韵是不妥当的。比如诗友秦光华在讲“古体诗的写作方法”时,展示了他自己创作的五十首古体诗(古绝句),其中有好几首就采用了四声混合押韵。我不太赞成他这种押韵的方法。秦老师原来是写新诗的,对古体诗押韵的习惯还不熟悉。我认为他的押韵方法还必须进一步磋商和探讨。Mcz合川诗词网

我翻阅《千首唐人绝句》,唐人的绝句里绝对没有平仄混合押韵的现象。四声混合押韵是在元曲中才大量出现的。元曲与元人杂剧是中国戏剧的先驱,所以,戏剧的唱词,多采取四声混合韵。比如《红灯记》的唱词“临行喝妈一碗酒”其中韵脚用“酒、纠、友、酬、骤,头”就是ou韵目的四声混押。虽然古体诗可以用仄韵,较长的古体诗换韵时可以平仄互换,但却不能平仄混押。Mcz合川诗词网

民国时期重庆着名的白屋诗人吴芳吉先生的《婉容词》,采用过四声混合韵。如婉容词的开头几句:“天愁地暗,美洲在那边?剩一身颠连,不如你守门的玉兔儿犬。残阳又晚,夫心不回转。……”吴芳吉开创了新诗押韵的一种新的路径,值得我们学习效仿。但写古体诗,特别是绝句,必须避免四声混杂的押韵方法。Mcz合川诗词网

 词的特色:(这里说的词,是专门指有词牌名称的一种诗歌形体)Mcz合川诗词网

什么是词?王力教授说:“词是律化了的长短句的,有固定字数和句式的诗。Mcz合川诗词网

“律化了的”:就是指词属于有平仄格律的诗歌。宋词共有八百多个词牌。每个词牌,都有它固定的平仄格式和音韵规则,有固定的字数和句式,不能改变。比如押什么韵(平韵、仄韵、或入声韵),中间是否换韵,以及押韵和换韵的位置,都是固定的。有些词牌还规定有对仗句型。Mcz合川诗词网

说它是“长短句的诗”,是因为在八百多个词牌中,除《三台令》、《浣溪沙》等个别词牌外,其余的词牌,句式都参差不齐。可以说词就是带有平仄格律的杂言体诗歌。词的写作,必须遵守词谱规定的平仄格式,所以,称为依声填词。Mcz合川诗词网

   词兴起于唐代,而在宋代最为盛行,成就也最高。它是宋代的标志性文学。前面讲过,中国的古诗,多数是整齐化一的句型。但从东晋时起,北方少数民族统治中原达二百七十年之久。“五胡乱中原”,推动了少数民族文化与汉文化的交流与融合。西域游牧民族的“横吹笛曲”、琵琶,胡琴等小型乐器,在民间得到了广泛的应用和普及。所以,从唐代起,小型化和个性化的配乐演唱,在民间大量兴起。包括文人雅士的聚会,茶楼酒肆卖唱的,以及专门从事歌舞演唱的秦楼楚馆,他们打破了皇家乐府那种固定的庄重典雅音乐格式,创作出大量自由变化的乐曲和唱词。而且,每一首新乐曲流传开后,很快就有人按这个曲调,编出更多新内容的唱词。逐步形成了依律填词的创作之风。这种依照一定声律写出的唱词多了,被汇集成册逐步脱离了原有的乐曲,成了一种定格的文体。这些定格的唱词,都有自己的名称:诸如《菩萨蛮》《临江仙》《西江月》等等。我们称这些不同名称的各种词调为“词牌”。Mcz合川诗词网

有人认为李白的《菩萨蛮》和《忆秦娥》是词的鼻祖。晚唐时期以温庭筠为首的词人称为花间派,说明词在唐代已开始流行。但晚唐及五代的词,主要写男欢女爱,风花雪月,离愁别绪为基本内容。反映的是百姓的生活,民间的情趣 。直到宋朝,在苏东坡等豪放派词人和辛弃疾等爱国派词人的推动下,扩大了词的创作题材,也开拓了新的思想境界。比如苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》《江城子•密州出猎》等,无论怀古论今,或即景生情,都充满了他们的人生抱负和政治理想。特别在外族入侵,国家危亡的南宋时期,辛弃疾的《破阵子》《岳飞的《满江红》等词章,更充满了忧国忧民,和战斗的呐喊之声,使宋词永放光芒。Mcz合川诗词网

     北宋时婉约派词的领军人物柳永。写了大量的抒情词章。他的词,就像现在的流行歌曲一样,唱遍全国。有人评价说:“只要有饮水的地方,就有歌柳词者”。他是北宋时民间最典型的词作家。Mcz合川诗词网

八百多种词牌中。每一种词牌都有自己独特的句式和风格。比如《虞美人》这个词牌低沉婉转,而《念奴娇》《满江红》这两个押入声韵的词牌,却有着慷慨激昂的抒情效果。不同的词牌,可以适应不同的人抒发不同的情感。所以,近千年来,喜欢填词的人经久不衰。Mcz合川诗词网

词的创作,必须按照词谱规定的平仄格式来写。不懂得平仄格律,或者不愿意受平仄格律的约束者。只能写古体诗或新诗。宋词是有平仄格律的杂言体诗歌。这种祖先留下的文学遗产,我们不能否定它,而是只能了解它,掌握它,继承它。Mcz合川诗词网

  六  元曲的特色  Mcz合川诗词网

唐诗、宋词、元曲,是中国文学史上三个朝代各具特色的诗歌。其中元曲和宋词都是有格律的杂言体诗歌,它们之间也有不同之处:Mcz合川诗词网

1)元曲的声韵规则与宋词不同,虽然它也讲究平仄交替,但元曲起源于北京(称大都,),它以北方语音为标准,没有入声。它采用周德清编的《中原音韵》。除少数专押平声韵或专押去声韵外,绝大多数曲牌都是四声混合押韵,一韵到底但不避重韵。比如马致远的《天净沙·秋思》:枯藤老树昏鸦(yā),小桥流水人家(jiā)。古道西风瘦马(Mǎ,),夕阳西下(xià)。断肠人在天涯(yá)。Mcz合川诗词网

这支散曲,句句都押韵,五个韵字的韵母都带a,但分属阴平、阳平、上声、去声四个声调。故称之为四声混合韵。不过元曲的曲谱规定,四个声调的位置不能颠倒。其中的上去二声的位置也不能互换。但有时上声韵脚却可以用平声代替。Mcz合川诗词网

2)元曲分小令和套曲两类:一支单独的曲牌称为小令,如《越调·天净沙》《正宫·醉太平》都是小令一类的曲牌。其中“越调、正宫”是表示曲牌的音乐调式。(元曲一共有九种音乐的调式:分别是南吕、仙吕、中吕、正宫、黄钟宫和越调,商调、双调、大石调。这和京剧里有西皮,二黄,反二黄之分一样)。元曲中的“天净沙”“醉太平”才是曲牌名称。如果用同一曲牌写两段内容连贯的词,后一段称为“幺篇”。用同一曲牌连续写三段以上者,后面几段词标为“一煞,二煞,三煞。四煞 ····谓之联章体。Mcz合川诗词网

    由同一个宫调的几支不同的曲牌连接起来的长篇唱词,称为“套曲”。如《南吕·一枝花》这个套曲,就由《一枝花》《梁州》《尾曲》三个曲牌组成。两支曲牌连接起来,则称为带过曲。Mcz合川诗词网

3)元曲的写作也和宋词一样。要按照曲谱规定的平仄格式和字数填写。不过在套曲或联章体中,作者有增加衬字或衬句的灵活性。因此,同一曲牌的几段词,字数往往不相等。添加衬字只能加在句首或句子的中间,不占用曲谱的重拍节。在套曲里,有必要时作者还可以添加衬句。加衬句增加了曲子的句数。比如曲谱中只有一个五字句,作者可以在这个位置连续写五个或六个五字句,然后,再继续写后面的其它句型。这种比曲谱多出来的句子称为衬句。这就像我们现代歌曲里,简谱中在某两个小节里使用反复记号一样。例如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》的最后一段文字,比曲谱规定的字数多出好几倍。这在宋词的写作中是绝对不容许的。Mcz合川诗词网

4)元曲里大量采用乡俗俚语,不避粗俗,甚至“嬉笑怒骂,皆成文章”,与其它诗词的语言风格不同。Mcz合川诗词网

      因为元朝有78年没有举行科举考试,读书人无士进之路,大都流落在勾栏妓院等场所,他们的社会地位低下。当时有“八娼九儒十丐”之说。(文革时期称臭老九也源于此)读书人的地位比歌女娼妓还要低一等,生活环境使他们的语言,也充满了社会最底层的口语。有人说:“唐诗的语言含蓄典雅,是文学化的。宋词的语言,自然流畅,是生活化的。元曲的语言,不避粗俗,有市井化倾向”。这个评论虽然并不能概括这三种诗歌语言的全貌,但在一定程度上反映了它们的语言风格。Mcz合川诗词网

比如::唐诗里王勃那首送别诗。语言就非常典雅:Mcz合川诗词网

城阙辅三秦,烽烟望五津。与君离别意,同是宦游人。Mcz合川诗词网

海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾襟。”。Mcz合川诗词网

而宋词中柳永的《雨霖铃》也是写离别之情,其中一段说:Mcz合川诗词网

“····今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说”。Mcz合川诗词网

这段话就像两个好朋友,喝告别酒时谈的家常话:自然流畅,情感亲切细腻,是婉约派词人的典型语言。Mcz合川诗词网

再看元曲中关汉卿的《南吕一枝花·不伏老》中,那段调侃式的文字。作者以老嫖客自居 ,说出下面这段话:Mcz合川诗词网

“····我是个普天下郎君领袖,盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧,花中消遣,酒内忘忧。····我是个蒸不烂,煮不熟,槌不扁,炒不爆,响当当的一粒铜豌豆。····你便是打落了我的牙,打歪了我的口,瘸了我的腿,折了我的手,天赐我这般儿歹症候,尚兀自不肯休。除非是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽,天哪,那期间才不向烟花路儿上走。”这种玩世不恭的心态,塑造了一个潇洒自若,自鸣得意的嫖客形象,充满了讽刺性。Mcz合川诗词网

在唐诗宋词里绝对找不到这种语言。晚唐诗人杜牧有首自我嘲讽的诗:“落魄江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”。也是流落烟花妓院的事,但表达的语言却含蓄得多。Mcz合川诗词网

 近代文坛上数赵朴初先生最善于散曲写作。 合川原《晚晴》诗刊上,王爵英先生发表过《南吕·一枝花》的套曲,写得非常好,但却后继无人。现在虽也有诗友填写《天净沙》一类小令。但多数人对元曲都比较陌生。我选读元曲,才初步了解到一些元曲的艺术特点。Mcz合川诗词网

关汉卿是中国戏剧文学的开创人。他和马致远,白朴,郑光祖,被合称为元曲四大家。读一读他们的作品,更感受到中国诗歌里别有洞天。Mcz合川诗词网

现在,年轻人更容易接受新诗。所以写新诗的人多。但几千年来积累的诗词艺术,确实值得我们学习和继承。古典诗词,有很多值得我们借鉴的东西。只有在懂得这些古典诗词后,才有可能借鉴前人的艺术成果,使新的艺术之花开得更加灿烂。Mcz合川诗词网

                                                                                                                                                      贺若怯写于2018年元月Mcz合川诗词网

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